Прическа и макияж «Королевы Шарлотты» Ник Коллинз создает две декадентские хронологии

Apr 30, 2023

Чтобы оставаться в курсе The Credits, подпишитесь на нашу рассылку новостей.

Бэтмен Майкла Китона сражается с генералом Зодом в новом тизере «Флэша»

Новое видео "Fast X" показывает королевскую битву между Letty и Cipher

«Джон Уик: Глава 5» находится на ранней стадии разработки

Весной все расцветает, включая светский стиль в сериале Netflix «Королева Шарлотта». В спин-оффе «Бриджертонов» с хитрым взглядом на новаторского и серьезного монарха представлены высокие парики и взгляд назад на некоторых из самых сильных персонажей сериала в молодые годы.

Руководитель отдела причесок и макияжа Ник Коллинз не пожалел снисхождения к Ее Королевскому Высочеству и ее двору. «Одновременно у нас было множество париков», - рассказал Коллинз. «На изготовление элементов может уйти две недели. Например, вы можете делать роллы, и это займет не менее 500 роллов. У вас должно быть около пяти человек, работающих над ними в разных областях одновременно. такое сотрудничество».

Королева Шарлотта (Гольда Рошевель) славится своими высокими локонами. Никто в «тонне» не может соперничать с ее величием, хотя многие пытаются. Каждый образ — это тщательно продуманное творение, тщательно созданное для каждого актера. «Это настолько креативно, что когда вы видите все разные элементы, а затем соединяете их по отдельности. Они просто выглядят как коробка с рулонами, но когда вы начинаете применять их к клетке, форма и дизайн начинают складываться воедино», — отметил Коллинз. . «Я так горжусь ими».

Эти детали, усыпанные завитками, требовали тщательного проектирования. Ради актеров они не могли быть такими тяжелыми, как выглядели, поэтому Коллинз и ее команда разработали максимально легкие конструкции. «Мы создали новую систему, позволяющую удерживать парики спереди назад», — объяснила она. «Итак, парик не тянется назад, потому что это самое худшее. Сама клетка действительно легкая, и затем мы покрываем ее сетчатой ​​тканью, чтобы потом можно было в нее вшить. Мы точно знаем, где находится костяк на клетке. , поэтому нам не обязательно класть в клетку кучу шерсти, потому что у нас там уже есть кости».

Планирование прически и макияжа началось сразу же после написания сценария. Команда Коллинза начала определять потребности каждого персонажа и в игровой форме связывать сюжет с дизайном. «Вы всегда сотрудничаете», — сказал Коллинз. «Еще до того, как мы дошли до чертежной доски, приходят сценарии, мы читаем сюжетные линии и приходим к выводу: окей, у нас есть то и это, и нам нужно сделать пять париков для одного персонажа. этот эпизод, и парики в нем действительно отражают путешествие персонажа. Мне очень хотелось поместить в сцены то, что происходит в сюжетных линиях, и включить это в парики».

Каждый дизайн, который носит королева, призван заявить о себе, и намерения могут быть довольно прямыми. После всей жизни, посвященной наследию своего мужа, она настойчиво призывает своих детей произвести на свет наследника, который продолжит родословную. Один из самых замысловатых париков серии ярко передает послание плодородия.

«Королева Шарлотта очень хочет, чтобы ее семья, ее сыновья предоставили ей наследника. Мы заправили парик, и у вас получилась красивая коса», - описал Коллинз. «Это почти как бахрома при выстегивании тканей в те дни. Она прекрасна, и она представляет собой множество стилей волос. И вся она заплетена, и это красивая полоса, которая возвращается назад, а сзади она пуста. , он полый. Он наполнен цветами и орхидеями».

«Королева Шарлотта» — это историческое фэнтези, затрагивающее нотки того времени, но достаточно далекое, чтобы быть свободным от ограничений. Настоящие примеры натуральных волос в Европе эпохи Регентства редки, но в сериале их много. Коллинз имеет обширный опыт работы с предметами старины от Британии до аббатства Даунтон. В ее проектах творчески сочетаются самые разнообразные стили того периода.

«У вас есть коробка для месячных; скажем, это коробка шоколадных конфет. Вы берете те вкусы, которые хотите. Вот и все», - сказала она. «Мы не документальный фильм. Речь не об этом, и Бриджертон не об этом. Вы смотрите на форму. Вы создаете формы. Было действительно важно иметь естественную текстуру всех текстур волос. Мы как команда уже знаю, как создать эту текстуру».