Королева красоты: мода и прическа «королевы Шарлотты»

Jan 18, 2024

Художник по костюмам Лин Паоло и дизайнер по прическам и макияжу Ник Коллинз погружаются в образы шоу, рассказывая, как они визуально создали каждого персонажа.

Если вы не совсем уверены, насколько мода важна для мира «Королевы Шарлотты: История Бриджертона», просто помните, что в самой первой сцене приквела «Бриджертона», в самом первом эпизоде ​​сериала, самый первый обмен происходит сосредоточено вокруг женской одежды.

«Я ношу лионский шелк, инкрустированный индийскими сапфирами, с накладкой из 200-летнего кружева», — говорит юная Шарлотта, которую играет Индия Амартейфио, своему брату Адольфусу (Тунджи Касим), чтобы подчеркнуть свой разочарованный характер. в почти шестичасовой поездке в карете, чтобы встретиться со своим будущим мужем, королем Англии Георгом. И давайте не будем забывать о китовом усе: «Киты умерли, чтобы я мог выглядеть вот так!»

Мода, а вместе с ней и прическа и макияж, никогда не играли второстепенную роль в мире Бриджертона. И этого нет и в «Королеве Шарлотте: История Бриджертона», ограниченном шестисерийном сериале, который сейчас транслируется на Netflix, созданном Шондой Раймс и режиссером Томом Верикой, о восхождении королевы Шарлотты на чужбине. Мода, прическа и макияж были так же важны для этой истории, как музыка, постановочный дизайн и развитие персонажей, потому что без каждого куска ткани, завитка волос или отметки красоты роскошный фэнтезийный мир, которым является Бриджерверс, может Потерянный.

Именно с таким уровнем самоотдачи и детализации художник по костюмам королевы Шарлотты Лин Паоло и дизайнер по прическам и макияжу Ник Коллинз взяли все свои глубокие исследования и знания о георгианской эпохе Лондона и ловко интерпретировали их для оригинального переосмысления Раймсом истории любви между молодая королева Шарлотта и молодой король Георг III.

Коллинз, известная своей работой над «Аббатством Даунтон» и ограниченным сериалом «Виктория» на канале PBS Masterpiece, вышедшим в 2022 году, говорит, что работать над таким шоу, как «Королева Шарлотта», — это все равно, что открывать коробку шоколадных конфет: «Там есть все эти разные вкусы, но вам решать, что именно». ты достаешь из этой коробки».

Паоло, которая уже много лет состоит в семье Шондаланд, ее гардероб украшает актерский состав фильмов «Скандал», «Как избежать наказания за убийство» и «Изобретение Анны», описывает внешний вид шоу как модернизированную интерпретацию аристократии грузинской эпохи. Ее ориентиром стала фотография моделей в платьях британско-американского дизайнера Чарльза Джеймса, сделанная Сесилом Битоном в 1948 году. Битон был британским модным, военным и портретным фотографом, а также лауреатом Оскара художником по костюмам, среди других талантов, и Паоло стремился воссоздать ощущение этого образа для общей эстетики королевы Шарлотты.

«Я безумно влюблен в Чарльза Джеймса и его проекты. Я использовал это [фото] в качестве шаблона для того, каким будет наш образ, и оттуда я перешел к картинам импрессионистов в поисках [цветовой] палитры», — говорит Паоло. .

Ни Паоло, ни Коллинз не стремились к точному воспроизведению моды георгианской эпохи, учитывая, что идеал Раймса всегда заключался в построении фантастического мира вокруг реальной истории в рамках Бриджерверса. «Мы хотели сделать вещи более молодыми и привлекательными для современного взгляда», — говорит Паоло. «Я думаю, именно это Эллен Мирожник так хорошо справилась в первом сезоне «Бриджертона», [когда] она превратила образ эпохи Регентства в яркое, современное ощущение».

Здесь мы рассмотрим пять персонажей королевы Шарлотты и их внешний вид, с подробными описаниями и объяснениями Паоло и Коллинза о том, как они создавали и создавали то, что мы видим на наших экранах.

Одна из главных особенностей костюмов королевы Шарлотты как в этом спектакле, так и в сериале «Бриджертоны» заключается в том, что она во всем сохраняет георгианский силуэт: ограничивающие корсеты, широкие юбки, затянутая талия, рукава длиной три четверти, массивные парики. Паоло хотела изучить истоки этого решения в своих проектах.

«Это не было чем-то, что было придумано только для первого сезона «Бриджертона», — говорит Паоло. «Королева Шарлотта, как и многие пожилые женщины [того времени], придерживалась силуэта, который был силуэтом ее юности. Итак, очевидно, что это должна была быть сквозная линия, потому что она была установлена ​​в Бриджертоне».