В ICA SF акция «Отдохнем» подтверждает право чернокожих женщин на досуг

Jul 14, 2023

Пожалуйста, попробуйте еще раз

Покойная Тони Моррисон однажды размышляла о своей работе в качестве чернокожей писательницы, лауреата Нобелевской премии, которая писала о чернокожих людях так: «Я стояла на границе, стояла на краю и утверждала, что это центральное место, и позволила остальному миру перейди туда, где я был».

Это мнение прозвучало для меня правдой, когда я посетил «Отдыхаем нашим глазам», выставку, которую кураторы Тахира Рашид и Отем Бреон создали, чтобы прославить чернокожих женщин «через призму досуга и физических украшений». Ее можно будет увидеть в новом Институте современного искусства в Сан-Франциско до 25 июня.

В этом пространстве я был центром. Мой стиль. Мое отношение. Мое украшение. Дать отдых глазам означало дать отдых моим глазам. А остальные зрители выставки — среди которых на момент моего посещения не было чернокожих женщин — метафорически переместились туда, где я был.

Чтобы внести ясность, эта выставка предназначена для всех, а не только для чернокожих женщин. Но не нужно очень усердно искать, чтобы увидеть все причины, по которым эта выставка была задумана для того, чтобы сосредоточить внимание на душевном, телесном и душевном спокойствии чернокожей женщины. Будучи маленькими девочками, мы подвергаемся наказаниям в школе. Мы испытываем более высокий уровень насилия со стороны интимного партнера, чем любая другая расовая группа. Наша физическая боль игнорируется или игнорируется в системе здравоохранения. И на работе мы преодолеваем множество микро- и макроагрессий.

В заявлении своих кураторов Рашид, выпускник Калифорнийского университета, и Бреон, выпускница Стэнфорда, ссылаются на постановление 1918 года в Гринвилле, Южная Каролина, которое «сажало в тюрьму или штрафовало чернокожих женщин, если они не могли доказать «постоянную и полезную работу».

Итак, да, идея о том, что чернокожие женщины просто будут существовать? Собираемся отдохнуть? Это радикально.

Радикальный дух — вот что вдохновляло Рашида и Бреона, которые обратились к словам коллектива реки Комбахи, когда представляли выставку. Коллектив представлял собой чернокожую феминистскую лесбийскую социалистическую организацию, действовавшую в середине-конце 70-х годов и опубликовавшую влиятельное «Коллективное заявление реки Комбахи». В их заявлении была представлена ​​концепция «политики идентичности», необходимая в борьбе за освобождение, и они написали: «Мы считаем, что самая глубокая и потенциально самая радикальная политика исходит непосредственно из нашей собственной идентичности…».

Проще говоря: когда чернокожие женщины свободны, общество выигрывает.

Вдохновленная этой философией, Бреон рассказала Harper's Bazaar, что они с Рашидом «продолжают возвращаться к идее: «Какова эстетика свободной чернокожей женщины?»

Их ответ на этот вопрос содержится в новых и существующих работах 20 чернокожих художников, в том числе четырех из района Залива, которые охватывают поколения и стили, включая смешанную технику, фотографию, живопись, видео, текстиль и скульптуру.

Ниже я поразмышлял о времени, проведенном с некоторыми из этих работ.

Микалин Томас из Бруклина, одна из моих любимых художниц, является знаковым голосом, когда дело доходит до демонстрации отдыха чернокожих женщин. Чернокожая женщина, героиня фильма «Любовь тоже была добра ко мне № 2», впечатляет своими размерами и смелостью в своей украшенной драгоценностями презентации. С ее уверенной позой, блестящими тенями для век и яркой курортной одеждой я не мог не услышать, как в моей голове звучит песня Take Up Space Sis (из официального плейлиста Resting Our Eyes Spotify, курируемого Рашидом): «Я воодушевляю себя, Я заправляюсь / Займи место, сестренка, с этим будет больше места».

Некоторое время я стоял перед «Облаками радости» возле «Лавы Томас» в Беркли. Я рассмотрела произведение целиком, а также свое отражение в голубом отражении на зеркальных поверхностях (надо сказать, очень лестный оттенок). Прочитав в путеводителе по выставке, что «Облака радости» являются частью «продолжающегося проекта Томаса, который напоминает песни протеста эпохи гражданских прав в афроамериканской музыкальной традиции», я еще больше углубился в это впечатление.

Когда я увидела фотографию с метким названием «Девушка-босс», сделанную в 1996 году уроженкой Окленда Трейси Бартлоу, меня привлекла решительная поза и взгляд молодой женщины. Так спокойно. Мне сразу вспомнились слова Зоры Нил Херстон: «Я люблю себя, когда смеюсь… и еще раз, когда выгляжу злобно и впечатляюще».